《北京爱情故事》：那反复捯饬的青春啊

妖娆rose

《TimeOut北京》轻易不做电视剧，此次《北京爱情故事》荣誉上榜——只为我们共同体验过这座城市的爱情：得到与失去，美好与龌龊，歇斯底里或安之若素，你都经过，你都懂的。

　　剧情人物

　　你爱与不爱，爱情它都在那里

　　80后以不怎么看电视剧为荣。主要在于，本土电视剧的好看度跟美剧、英剧，或者韩剧、TVB，不堪比较。能让年轻人起点小涟漪的本土电视剧，务必得接点地气儿。

　　尤其是北京生活的年轻人，他或许看《乡村爱情》，或《唐顿庄园》、《绝望主妇》，但，那都是别人的生活，那里头看不到长虹桥和国贸三期以及拥堵异常的东三环。房价太离谱、事业踯躅、爱情萎靡，前途笼罩在一团雾霭腾腾的半明半昧里，我们就生活在此，在时代赋予的操劳中遥遥希冀幸福。爱情，是奢侈的经历和奢侈的希望。

　　《北京爱情故事》，在故事和爱情上，都不比其他讲这个年龄段的人的爱情和生活的电视剧更高明。从某种承前启后的意义上来看，它似乎是《奋斗》这类电视剧的绵长后遗症，题材对应人群一样。几个生活在北京的妙龄男女，本地土著和北漂，富二代和凤凰男，拜金女与爱情至上的一根筋姑娘，职场正当拼杀与蝇营狗苟，理想与现实，尽管夸大了、强化了、拔高了、升华了，但都是你我身前左右的真实生活。这就是北京。有梦想，有包容，但也优胜劣汰，掺杂着狗血。

　　陈思成的自导自编自主演一半是有才和多年成器，一半被调侃为“意淫”。总之，这部剧让他过足了各方面的瘾。哪个有志青年不愿意厚积薄发？何况在收视率之外，他还收获了名利和爱情。《北爱》里汪峰音乐主打，呈现可谓“严丝合缝”。汪峰近年作品已不是“摇滚”，轻型摇滚和适度妥协，让他更能对应当下迷迷糊糊生活着的80后。青春、迷惘、明天，这些老掉牙了的腔调永不落伍。时代愈不利于一代人，愈对照。

　　陈思成演的程锋，是开宝马四处招蜂引蝶的败家子。当年他爹有钱就变坏，花心一时，却造成妻子抱病去世，儿子仇恨自己。于是小程游戏人间浑浑噩噩，不懂什么是真爱。一旦遇上，哪怕是哥们女朋友，也在所不惜。这种爱，不值得可歌可泣。

　　张译的石小猛，从云南小山村考入北京，本以为踏上了光明前途，哪知出校门才是博弈的真正开始。他输在起跑线上，为了8万首付，能愁得穷途末路。无法改变的社会规则迫使他修正自己，去做一个报复者和捷径淘金者。这样的人在1000多万人口的北京，有多少？

　　李晨的吴狄——都说女人比男人早熟，所以，当女友开始务实离开他时，他还在想：我要等她，只要她需要我，我随时出现。他两次原谅早已跟有钱人同居了的前女友并最终跟她在一起，显窝囊了。

　　张歆艺的林夏是现实生活里的小异类。座右铭“我爱你，跟你无关。你不爱我我也要爱你。”至少能让很多姑娘心头一颤，这是爱情的必经阶段。

　　杨幂的杨紫曦，每天都在城市中被宝马 载着穿梭。来自外地，梦想留守北京，过富足生活，最好不劳而获。爱情是她的鱼钩——当然，她希望的是被一个大款给结结实实地爱上，给她一柜一柜的奢侈品鞋。不幸的是，谁都不傻。她终被大款抛弃，但最终，还是被善良的吴狄重新接纳。

　　佟丽娅的沈冰，灰姑娘现代版。只不过看上灰姑娘的王子不纯粹，灰姑娘也有青梅竹马的男友。沈冰得陈思成偏爱，被塑造得冰清玉洁——幼儿园老师，有爱心耐心，明事理。能挡酒，还能跟脾气暴躁的大明星当面讲理。这个姑娘表面很单纯，其实经历过世事，知道该怎么做。后期终被程锋感动投怀送抱，尽管有不少铺垫，她的“原则”塑造得还是有些生硬了。

　　八卦吐槽

　　消停 是种美德；洗洗睡吧，北京

　　不消停，是青春期过长的重要标志。折腾，是青春期延长的有力佐证。人生最美好的这几年，都耗在跟不同的人爱来爱去了。该剧的人物关系，每个人几乎都有两个选择。沈冰：石头和程锋。林夏：程锋和“大药瓶”。

　　杨紫曦：吴狄和安迪。程锋：林夏和沈冰。吴狄：伍媚和杨紫曦。唯独只有石小猛，他只有一个选择：沈冰。这也直接造就很多人对石小猛的同情：别人都可以犯错，就他不能犯错。报复不行，拿走了林夏的第一次也不行。富二代和穷吊丝的话题在此剧被重新讨论：富二代终能抱得美人归，穷吊丝则什么拥有都不配。《北京爱情故事》，究竟要告诉我们什么？

　　剧情整个围绕程锋来转。不少人吐槽剧情天平不合心意，但陈思成表达的也是当下现实：善良的富二代更容易被人谅解，而被逼得穷凶极恶了一下的凤凰男，就会被钉在耻辱柱上。39集，以沈冰最后车祸不醒为终。有人在豆瓣上吐槽：沈冰要是醒了，我就拿块砖，直接钻电视里把她拍晕……许多人认为程锋和沈冰不配在一起，观众很仁义。剧外，陈导和美人佟丽娅可是结结实实在一起啦。

　　其他，这是陈思成处女座。尽管接地气，但剧情还是有点飘渺和“过”，熟能生巧，他应是80后的荧幕新欢。演员方面：张歆艺演的林夏是亮点，就跟当年《奋斗》里的米莱似的，傻姑娘有傻福，说不定张歆艺要大火了。

　　对话陈思成：

　　TO：何时萌生自己做导演想法的？

　　这个想法来自于对自由表达的渴望吧。表演实质上也是一种表达，但有诸多限制。最打动人的表达永远是最真诚的，真诚的表达需要自由。

　　TO：《北京爱情故事》与《奋斗》有很多相似之处，很多人把两者拿来对比，你怎么看？

　　有比较就有同与异。文艺作品反映的是人生，围绕的是人心。《北爱》会令观众想到《奋斗》很正常，但是看了会很容易找到差别。一个时代有一个时代的文艺，对我而言，只想写出真正属于八零后特质的东西。

　　TO：程锋是所谓“高帅富”，杨紫曦是“拜金女”，石小猛是 “凤凰男”，沈冰则过于清白如同“圣母”，这些标签是很清晰……

　　他们都是真实的，并很有代表性。在他们身上，观众总能找到自己或身边人的影子，就是为了让你让我让他们都看到自己。

　　TO：《北京爱情故事》是根据几位主演的真实经历改编、整理而成的故事，这其中哪个故事有你的影子？

　　比如说疯子的爱情感悟是我曾经的爱情感悟，而小猛的生活经历也有我的影子。这些就像一些原料经过加工熬成了一锅汤一样，原料都在，但是你已经不能一一分清谁是谁。

　　TO：谈下对剧中几个主要人物的性格和结局的看法吧。

　　什么样的人，什么性格，就经历什么样的故事，走向怎样的结局。当然这种描述不是静态的，每人都在自己原有性格基础上成长了。结局或许不完美，但生活还在继续。我想把结局处理得哲学一点，我们每个人共同的结局都是死亡，眼下的快乐痛苦煎熬都会过去，而时间不动。他们可能会在另外一个空间继续他们的故事。

　　TO：第一次做导演，遇到了哪些挑战又收获了哪些？

　　做导演你必须站到整部剧的高度去思考和行动。导演就像旗帜一样，你一倒整个剧组都要停下，虽然对精神与体力都是极大的挑战，但我也学到了演许多戏都学不到的东西。

　　TO：今后重心会从“演”转为“导”吗？

　　不会放弃演戏。对我来说，做导演是一种冲动而不是职业，导演和编剧这份工作，我必须做到“言必由衷”这四个字，自由、发自肺腑是我所希望达到的表演状态。

诸葛不亮